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正在播放:消失第三者(已完結(jié))

7.0 2020  美國  恐怖片 

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精選評(píng)論

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    感覺今年不如去年了。為什么胡夏要剪掉?不管怎么說還是挺愛看的。
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    非常好看,張力,節(jié)奏,優(yōu)秀。
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    放在影片問世時(shí)的電影接受背景中,《處女泉》無疑給當(dāng)時(shí)觀眾的期待以當(dāng)頭一擊:它不再自信地供給確定性的結(jié)構(gòu)和結(jié)論,而是揭示和呈現(xiàn)出居於兩極的觀念/結(jié)論(具體說來,在本片中是對(duì)上帝存在的虔信和質(zhì)疑)之間廣闊而豐富的領(lǐng)域,以及兩種觀念的衝突、對(duì)照與轉(zhuǎn)化。李安自云《處女泉》奪走了他對(duì)於電影的處子之心,他從中學(xué)到了“提出疑問”(而非“找到答案”)是電影的最重要功能。片尾父親下跪質(zhì)問上帝為何如此待他的鏡頭,伯格曼沒有採取代表上帝視角的俯拍,而是將機(jī)位遠(yuǎn)遠(yuǎn)地安置在人物後方,從而實(shí)現(xiàn)了同主人公視角的合一;《少年派》中被逼至窮途末路的主人公做類似的質(zhì)問時(shí),李安同樣選擇了凡人的視角,而放棄了上帝視點(diǎn)。我想李安從伯格曼那裡學(xué)到的,正是對(duì)卑賤而渺小的凡俗生活的“相對(duì)性”處境的同情和賦形方式。2020年5月23日深夜於海甸島。
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