普多夫金導(dǎo)演受庫(kù)里肖夫的蒙太奇理論影響很大，對(duì)蒙太奇的使用不像愛森斯坦一樣激進(jìn)。更多的把它當(dāng)做一種剪輯技巧，確保電影敘事的流暢和情感反應(yīng)，但對(duì)于后世電影的影響反而更大。前期的官員和士兵都是采用仰拍視角，暗示他們的高高在上；而人民大多采用平拍甚至俯拍，暗示他們?cè)谂f社會(huì)的地位低下。而母親經(jīng)常是匍匐在地上，更是暗示了他為了丈夫和兒子處境的卑微。這與最后在兒子死后舉起紅旗時(shí)仰拍的高大鏡頭形成強(qiáng)烈對(duì)比，歌頌了為為革命獻(xiàn)身的母親這一偉大形象。獄中男主、游行人群和冰消雪融、河流匯集的交叉剪輯，既代表男主看出逃生的希望，同時(shí)也代表著革命之火已經(jīng)在人民中蔓延，像破冰船一樣劃破舊時(shí)代的冰川，革命的春天已經(jīng)到來。而殺害母親的軍隊(duì)的左、右、顛倒的視角剪輯，強(qiáng)化了鏡頭的暴力沖突，控訴了沙俄殘酷鎮(zhèn)壓革命人民群眾的暴行。

由于小時(shí)候沒有看過，奈何名氣太大，這是第一次看，所以也就沒有情懷加持了，劇情邏輯上有些許瑕疵，只是礙于有許多段子名場(chǎng)面為該片加分不少，單就劇情邏輯還是有許多遺憾，另外徐局的演技總給人一種莫名的殺氣，個(gè)人不愿理解為所謂的氣場(chǎng)。此外可能也是因?yàn)檫@部片并沒太大警醒世人的“營(yíng)養(yǎng)”價(jià)值，導(dǎo)致主演孫紅雷多年后的今天在公開場(chǎng)合不太愿意提及《征服》這部影片，也可以肯定的是，如果今天還有這樣類似的影片，估計(jì)他也不會(huì)出演。最后再說一句，李梅演技真的好，重新認(rèn)識(shí)了這位演員。

這部電影的樣子就是我最想變成的樣子

前四十分鐘真是需要把自己按在資料館的椅子上才能看下去......不過到了后面就越發(fā)吸引人了。并不是三個(gè)故事，其實(shí)他只有一種命運(yùn)。永遠(yuǎn)的飄蕩者，終究將生命結(jié)束在半空中。

電影類似與十二怒漢，基本劇情全在每個(gè)人的語(yǔ)言上，而且很考演技，稍不留神就錯(cuò)過很多內(nèi)容。比起其他在鏡頭上展現(xiàn)屠殺猶太人帶給觀眾的沖擊力，語(yǔ)言算柔和多了，但依舊細(xì)思極恐。