9分，人物出場設(shè)置，技術(shù)奇觀都到位，但文戲不夠幽默，不注重揭示性，只追求故事性，解釋細(xì)節(jié)可以刪掉，安靜的節(jié)奏不夠安靜，一部比較成功的續(xù)集，適合影院內(nèi)觀看，沒有盲目追逐3D。

厲害，日本在1995年借義體化的題材打開這個魔盒后，在劇集里進(jìn)一步借這一框架探討各種現(xiàn)實問題，比如父子關(guān)系這種日本的經(jīng)典話題，美國CIA在人權(quán)遮掩下的暴行，總之藝術(shù)始終應(yīng)當(dāng)來源于生活不是么？ 義體化一類的變化無疑會讓人類看上去更不畏懼死亡和衰老，但這本不是勇敢的定義，真正的勇敢始終是直面衰老和死亡，或者更廣義地說，直面人力所不能及。 “只有站在高于他人的立場上時，低頭才有效果?！钡皖^永遠(yuǎn)是屈尊降貴和匍匐乞憐，前后差距不辨自明。 可惜的是在討論了這么多精彩的話題之后，卻以個人決策標(biāo)準(zhǔn)與社會發(fā)展方向之間的分歧引導(dǎo)全劇的爭議核心，甚至缺少討論而像王牌一樣眾人心中一邊倒地同意和懺悔，不過確實瑕不掩瑜。

他確實被感化了。曾經(jīng)的倔強和憤怒，蕩然無存，少年就在暴力和規(guī)訓(xùn)中回歸社會。某種意義上，這是在為“感化院”正名；而被壓制的“生命力”，“個人意愿”，在死亡和毀滅中，歸于平靜和馴服，這個意義上是對感化院的反省。根據(jù)真實改編，現(xiàn)實就是如此矛盾而分裂的存在著。

這是什么啊？我以為是西班牙那部床下有人

為“升級”世界鋪墊之作?？铸圥K場面銳減，取而代之的是初代的驚悚元素占多。主打古堡驚魂。節(jié)奏比第一部強。配樂過癮，特效感人，爆米花來說，還算合格。