近期來(lái)看，算是氣氛襯顯得不錯(cuò)的恐怖片了。但拼湊填補(bǔ)的氣質(zhì)仍然明顯。不少故事的敘述鋪墊在漸引啟發(fā)的階段便隨著jump scare的沖擊斷然而止，如若能把其一直許作原旨的教會(huì)邪魅在最終清明表達(dá)，或許會(huì)好很多。5個(gè)片段中個(gè)人最喜歡藥劑師與留學(xué)生的部分。

DNA匹配應(yīng)該是必要條件，就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這電影還是用了點(diǎn)心思的。

雖說(shuō)沖田修一總是煽情時(shí)候用力過(guò)猛（本片集中體現(xiàn)在婚禮那場(chǎng)戲），但是這片兒的幾個(gè)小段子還真是感人啊，首推點(diǎn)披薩那個(gè)段子。父子間的交流障礙和感情寫(xiě)的也真是好。不過(guò)女性角色就太套路了，尤其阿醬純屬賣(mài)萌打醬油……

古典風(fēng)格來(lái)自于前現(xiàn)代的非主體性，在《我控訴》的前半段，關(guān)于德雷福斯事件的影片，德雷福斯卻是僅僅是一個(gè)出現(xiàn)在望遠(yuǎn)鏡中被觀測(cè)的對(duì)象。 用如此的方式，《我控訴》隔絕了情感，以及避免了個(gè)人—體制的政治性敘事誘惑。很難確定波蘭斯基究竟是否在指涉公眾對(duì)于其社會(huì)事件的指控，即便存在，也是一種優(yōu)雅而鋒利的回?fù)?。因此《我控訴》并不缺乏強(qiáng)度與力，并非完全古典，影片的前，后半段處于鏡像關(guān)系，作為“偵探”形象的皮卡爾退場(chǎng)，德雷福斯本人現(xiàn)身，逐漸找回自身作為現(xiàn)代主體的主體性。

看慣電影視覺(jué)容忍度有限，能支撐看完一集趙國(guó)網(wǎng)劇已是奇跡。