4.5 Run, you clever girl. 完全沒(méi)料到自己會(huì)很喜歡Clara和Ashildr的結(jié)局。她偷了輛Tardis，帶上了個(gè)等待的女孩，開(kāi)始逃離開(kāi)始冒險(xiǎn)，就像博士那樣，Clara Who。博士和Clara最后都意識(shí)到了自己的極限和錯(cuò)誤，記憶化作故事，她給他心里留下個(gè)洞，他給了她宇宙無(wú)垠

6/10。戈達(dá)爾的后期影片猛地抽出了所有情節(jié)架構(gòu)的原則，用網(wǎng)狀和破碎的拼圖結(jié)構(gòu)來(lái)連接人物，然后用抒情詩(shī)般的聲音來(lái)填充剩下的空間，一切可靠的敘事信息都被鄉(xiāng)村林野、草木工人、湖水、大海、汽車的畫(huà)面和高亢音樂(lè)所稀釋，缺乏輔助光的內(nèi)景通常制造出豐富的陰影區(qū)域，有時(shí)候女主角長(zhǎng)久地望向鏡頭，或突然談?wù)摰涔屎筒迦氘愘|(zhì)素材。在一些構(gòu)圖中有的人站著正面鏡頭，卻將右上角一個(gè)人的軀體切除出畫(huà)幅，然后用凝固人物姿態(tài)和鏡頭左右橫移的方式連接多個(gè)場(chǎng)景，突然就從平靜的自然影像轉(zhuǎn)向女人把男人推下水、任其掙扎溺斃的驚悚情節(jié)，以此捉弄觀眾。其中餐廳眾人對(duì)話一場(chǎng)所呈現(xiàn)出的聲音書(shū)寫(xiě)方式，有可能是戈達(dá)爾生涯中技巧最復(fù)雜的對(duì)話段落，十多個(gè)人在不同角度說(shuō)話，各種質(zhì)地的環(huán)境聲和無(wú)源音樂(lè)，被交織、層疊在一起，大規(guī)模分散的聲音系統(tǒng)出入景框外空間。

真的是好久了啊，看了無(wú)數(shù)次的前四季終于迎來(lái)了終結(jié).還是一樣笑到眼淚都出來(lái)，他們總能三個(gè)人在一起度過(guò)那些愚蠢熱血的事情.看到最后moss很不舍得的關(guān)燈的時(shí)候自己也是挺不舍的.哈哈哈最后還是turn if off了，不過(guò)也總有一天會(huì)重啟的吧.永遠(yuǎn)是最最最愛(ài)的喜劇，會(huì)反復(fù)的repeatrepeat的?。?！

我開(kāi)始發(fā)現(xiàn)有的作品不是拍出來(lái)的，而是一個(gè)字一個(gè)標(biāo)點(diǎn)寫(xiě)出來(lái)的?優(yōu)秀作品不管他是由哪國(guó)所拍攝，不管什么文化背景，每一個(gè)細(xì)節(jié)你都能看得懂 第六集——他是梭羅 他是悲慘版的謝耳朵 被命運(yùn)所裹挾著 悲哀孤獨(dú)的讓人心碎 結(jié)尾——即使是天才也敵不過(guò)司法體制，最后真是欲言又止，沒(méi)聽(tīng)到泰德的發(fā)言

開(kāi)場(chǎng)11分鐘長(zhǎng)鏡頭簡(jiǎn)直驚為天人，從室內(nèi)到室外，從室外到車內(nèi)，車內(nèi)又到車外，車外再到車內(nèi)，最后一個(gè)大全景開(kāi)場(chǎng)，雅典娜社區(qū)聚集的人，猶如古希臘城墻上的雕塑群一般。從劇本結(jié)構(gòu)到藝術(shù)審美都呈現(xiàn)濃濃的古典暴力傾向，警員突襲一場(chǎng)戲基本參照古希臘攻城戰(zhàn)邏輯：弓箭（煙花）盾牌（防爆盾）滾石（燃燒瓶）云梯（消防梯）一應(yīng)俱全，包括天臺(tái)上卡里姆的演講，頗具“眾將士聽(tīng)令”的戰(zhàn)爭(zhēng)意味，這也是《雅典娜》與《悲慘世界》拉開(kāi)差距的原因，前者本質(zhì)上是戰(zhàn)爭(zhēng)片，而后者則是劇情片，影像類型決定創(chuàng)作深度。羅曼?加夫拉斯力圖用長(zhǎng)鏡頭與史詩(shī)級(jí)配樂(lè)營(yíng)造屬于當(dāng)代的神話故事，但人物刻畫(huà)終究為強(qiáng)視聽(tīng)讓路，悲傷而憤怒的雅典娜雕塑在卡里姆死后便轟然倒塌，后繼乏力，戲劇重心一下失重了。結(jié)尾的爆炸太疲軟，應(yīng)以另一場(chǎng)暴力沖突收尾，攝影機(jī)消失在滾滾硝煙中。