看罷本片，深刻感受到了波蘭斯基的導(dǎo)演功力。雖沒有像《水中刀》或《殺戮》那樣應(yīng)用太多個(gè)人化的作者語(yǔ)法，但勝在綜合性的場(chǎng)面調(diào)度帶來(lái)的巨大沉浸感。由此來(lái)說(shuō)，《1917》所做的沉浸努力反而顯得表面，它更多是偏重于“一鏡到底”的技術(shù)手段所引發(fā)的真實(shí)體驗(yàn)感；至于本片，它的沉浸感是來(lái)自各方面綜合作用的產(chǎn)物，波蘭斯基更強(qiáng)調(diào)對(duì)所謂“場(chǎng)”的控制與設(shè)計(jì)，因而最終帶給觀眾的是切身性的氛圍，而非機(jī)械式的控制。另一讓人印象極深之處，是本片對(duì)“死亡”一類的創(chuàng)傷性事件的刻畫，波蘭斯基采取了“白描”的方法，既不暗自遮掩，也不渲染加大，死亡停留在真實(shí)時(shí)空當(dāng)中，靜謐地度過(guò)一瞬間。如此死亡場(chǎng)景，進(jìn)一步強(qiáng)化了觀眾的切身性，又在電影情緒上傳達(dá)出一股冷而無(wú)奈的悲哀。二戰(zhàn)中的猶太人慘劇是世界性創(chuàng)傷事件，再加上波蘭斯基的私人遭遇，切身更刻骨

男主雖然很蠢，但是還是很癡情了。

個(gè)人喜歡上一部多過(guò)這一部。角色太多，搶戲太多，劇情發(fā)展太快，啪啪啪地一直在走，花里胡哨的東西很多。之后是不是就要給每個(gè)國(guó)家打個(gè)標(biāo)簽，搞一堆“XX的男人”？當(dāng)然看還是能看，該有的都有，污的地方簡(jiǎn)直了……只是我腦內(nèi)會(huì)自動(dòng)播放《套馬的漢子》。??????

海倫米倫為什么要演這個(gè)片呢。。。很無(wú)聊好嗎。。。連Jump Scare都沒有很恐怖。而且，如果片子的主題是反槍械，最后主角們?nèi)耘f以槍械獲勝，這就又稱了”只有持槍的好人才能對(duì)付持槍的壞蛋“這種說(shuō)法吧。。。興致勃勃的去看，結(jié)果很失望呢。

很好看。最感嘆的是新好萊塢時(shí)期這種扎實(shí)的敘事功底，樸素的人文觀念，21世紀(jì)之后不太能看得到了?，F(xiàn)在就是典型的三段式敘事，故事又沒什么新意。雖然那個(gè)時(shí)代的電影表達(dá)的很滿，很粗放，但總是能踏實(shí)地輸出觀點(diǎn)。比如，批判電視媒體，但不是奔著個(gè)人去的。就像那個(gè)年輕的律師說(shuō)的一樣，“我是為了要揭露這個(gè)行業(yè)制度的問題，而不是為了毀掉一個(gè)人”。但最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，行業(yè)問題就是像座大山一樣難以撼動(dòng)，最后會(huì)被解決掉的，也就是那么幾個(gè)人而已。這樣深度的思考和對(duì)他人的尊重、惻隱之心，是在這個(gè)動(dòng)不動(dòng)就要?dú)У魟e人的時(shí)代很難看到的東西。