極致的簡單明澈，也是極致的復(fù)雜曖昧。簡單在于已然點(diǎn)清了欲望核心，不敢向恨的人復(fù)仇，惡之決絕總是取得最后的勝利，連挫骨揚(yáng)灰都被影像本身所戲謔。復(fù)雜在于，到底為何不敢復(fù)仇？除了復(fù)仇，有情感延續(xù)所在嗎？動(dòng)物性的情感在哪兒？殺戮一定要有理由嗎？仿佛都沒有，也都有。 今村昌平的極致曖昧在于，哪怕無因的殺戮，都能讓你隱約找到那條因果鏈，但等到你找到，又發(fā)現(xiàn)不能完全走通，總有最基礎(chǔ)的絕對(duì)的惡作為一種原點(diǎn)似有似無，留下存在的基礎(chǔ)。人性之曖昧正如人性之恐懼，今村的惡不在極致的黑洞，而在于某種漸變和突變交織的幻象——人性與獸性的錯(cuò)位和交配，是那么的順暢合理。

三星半吧，給特效、打斗啥的。

阿莫多瓦的個(gè)人素質(zhì)早就限定了其作品的元素，盡管從不投我所好倒也不再厚非。但是作為名導(dǎo)你難道就不覺得依舊情節(jié)幼稚的片子在結(jié)尾處更是過輕了么？還是你早就料到，即便這么久沒看你的電影，也仍舊確信你始終是個(gè)二流導(dǎo)演？

兩位男主，至少在劇中都配不上美岐。男二尬演，看見就出戲，果真聽了豆友的話，直接略過劇情看街舞~6元買走，拒絕復(fù)購~

好久沒有看如此古典的故事，像杰克倫敦的像巴爾扎克的像狄更斯的，微左，輕左，當(dāng)代的導(dǎo)演來演繹一百年之前主人公的掙扎與彷徨多了許多后來者的諒解與敬意。張愛玲說她的家族的眾人會(huì)是我的我們，作家的痛苦與暢想，是每個(gè)人的我們。