如果站在那個高度，我會好不猶豫的付出我的全部

86/100 視角很散，情節(jié)看似非常實(shí)在，像美妙大餐一樣地被端到觀眾面前，看似最有行動力的人物（開場如布列松般簡潔有力）反而被限制了行動，某種意義上在反麥格芬，畢竟觀眾視角如此全知，其實(shí)那些真正的“情節(jié)”在開頭不詳黑貓出現(xiàn)的時(shí)刻已經(jīng)預(yù)示結(jié)束。隨后觀眾所等待的只是逐漸入暗的過程（即通往絞刑架的電梯），讓娜莫羅在巴黎街道越走環(huán)境越黑，男主在電梯里反而是他周遭環(huán)境最亮的時(shí)候。兩位女性（其實(shí)還有第三位路人小女孩）在情節(jié)中的姿態(tài)、作用和存在位置即影片隱秘曖昧和最有魅力的部分（也是黑色電影的魅力），此種魅力用Miles Davis的曲調(diào)來闡釋最合適不過了，仿佛神跡一般地表達(dá)。在《驚魂記》一般的汽車旅館、虛無主義的年輕情侶面前，隱秘的地下戀情被隱藏的微型攝影機(jī)留存洗刷為最存在主義的實(shí)證了。照片現(xiàn)形的過程為愛本身加冕。

第83屆奧斯卡金像獎最佳外語片入圍 讓我想起了《島》

I want to be Jane. 電影每一幀畫面都像油畫，簡·奧斯汀的作品關(guān)注愛情和婚姻，善于描寫那些年輕男女的故事，文筆幽默且智慧，電影鮮活生動的展現(xiàn)了十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)初英國鄉(xiāng)間中產(chǎn)階層人們的生活。在電影中可以看到一個立體的簡，人們從她的小說走進(jìn)了她的生活，她用實(shí)踐告訴所有女性要為愛而結(jié)婚，簡讓理智和情感達(dá)到了平衡，在安妮海瑟薇的表演中看到了真實(shí)的簡，她人格的魅力被賦予了永恒的美，超越時(shí)間，超越一切。

為什么要看這部?。汗妍惼娈惖氖澜缬^，蒸汽飛艇，特色各異的精靈，三個平行世界以及沒填坑時(shí)驚心動魄，波瀾起伏的主線。為什么不看這部?。嚎床坏浇巧珎兊闹饔^能動性，全靠預(yù)言以及真理儀推動劇情，沒有預(yù)言和真理儀的部分又離譜無比，比如博雷爾為何如此強(qiáng)烈的想得到奧秘之刃，就因?yàn)槭莻€收藏家？與萊拉的幼稚交易手段，簡直是無厘頭，最后干脆變成了戀愛腦，完全喪失反派氣度。第二季還是過渡劇情，大戰(zhàn)要等到第三季了。